电影《浴血困牛山》终于上映了，我是十二万分高兴激动，望眼欲穿的电影终于在大荧幕上展示。还未走进电影院，我早已掉下难以抑制的泪水。一是为那百多名红军战士，他们虽然多数未留下姓名，但在90年后，他们的精神和形象还能被人们提起，并以艺术的形式再现出来，他们的在天之灵应该可以安息啦！二是为我自己，十多年前，我曾去实地调查，并经历了溪水的洗沥、红籽树的影引和大山空灵的震撼。困牛山红军壮举的文章虽然得以在《文史天地》首次公开发表，但因缺了自己的投票，而屈居当年最喜欢文章的第二。同时，为了能将这一惊天动地的壮举搬上荧幕，我也有些许付出，致使其成为“自己的电影”。在影院里，虽然大部分剧情都是心中有数，大部分人物都较为熟悉，大部分镜头都曾经目睹，但过程和结果、实地拍摄和艺术呈现的不同，我还是难以控制住感动的热泪。不仅盈眶，甚至“泪飞”。以至于其他人早已离场了，我还沉浸在激动之中，还因为泪水和红眼眶而羞于见人，还因为哽咽而怕与人打招呼。

（一）

《浴血困牛山》是一个十分真实的故事。90年前的1934年，中央红军在江西根据地遭受了数倍于己的国民党军队的五次围剿，加上李德、博古的错误指挥，已经无法立足，中革军委就派出任弼时、萧克、王震率领的红六军团作为西征先遣队西出探路，希望在湘西、黔东找到贺龙、夏曦等创立的黔东革命根据地。红六军团经过转战进到贵州，已由出发时的六个团减至五个团，由于情况不明，撞进了国民党军湘桂黔军24个团的包围圈中，在陌生的大山中兜转近十天难以脱险。为掩护军团主力转移，红18师师长龙云带领红52团先是前卫开路，后又变成后卫主力，把敌人引向十二山梁，引向困牛山。暴露自己、吸引敌人，向十二山梁，向困牛山，在完全陌生的地方走向了绝境，战斗力明显下降。国民党军队强拉当地百姓作人肉盾牌，由上往下压向红军队伍，红军战士既不想伤百姓，又不愿当俘虏，还为掩护龙云师长撤离，只有选择集体跳崖……

红52团百余红军壮士跳崖牺牲，当时国民党报纸早有登载，其数字被明显夸大。而当时地方志并未记载。原因是困牛山所在的川岩坝乡原属思南县，是文家店区最远的乡。解放初，该乡才被划入石阡县的龙塘区。两县都以“多一事不如少一事”没有记载。一九四九年后，军队上级曾多次派人到石阡、思南寻找突然消失的52团，但都没有结果。石阡的党史工作者杨又铸等，他们顶着压力深入基层，深入百姓，用真情消除误解，调查到了真实情况，才使这一壮举公之于世，让这百多名红军英烈的灵魂得到慰藉安息！

（二）

电影《浴血困牛山》是源于生活并高于生活的艺术品，是在“大事不虚，小事不拘”的原则下的艺术加工。红六军团进入贵州，攻打旧州，转战乌江、石阡，甘溪遭遇战，接近板桥，再进甘溪，困牛山战斗，……这些都是真实的。战斗场景及激烈程度也是真实的。红六军团从江西经湖南、广西到贵州，一路过来，打了不少胜仗，缴获了不少先进武器，还在旧州的一个教堂里获得一张法语地图，作战的布局和指挥上都不同于其他地方武装。影片中的战斗场景及行军镜头，绝大多数是在石阡境内拍摄的，多数战场画面也是在原战场遗址上拍摄的。如田海清团长牺牲前的那场戏，就完全是当年战场的再现。为选择同90 年前相似的拍摄地点，在外景布置焦根起老师的指导下，跟着杨又铸主任，我这一次才将石阡的各个乡镇跑了个遍。有的地方，还不止跑一次。根据剧情需要，我们先在记忆中搜索，再到实地去查看，再请外景老师去确认。有的地方好看，但不好布置，没有机位。90年前的场景，没有水泥路，没有电线杆，更不能拍现代建筑。在村村通公路、户户通水泥路、家家有电灯的全面脱贫的今天，选景确实有些困难。有的地方（村寨），稍加布置改造就可用，但大型设备进不去，也只能作罢。在人物造型上，军团首长没有提名，而龙云师长、谭家述主任、田海清团长等，都有真实原型。这演员的选择也是颇下了功夫。在化妆之前，他们一出来，大家就觉得像，他就是这个角色。如田海清团长，由卢海华饰演，他一站出来，大家就觉得是他，高高的个，方方的脸，大气、担当、果敢的气质溢于言表。又如饰演龙云的肖聪，略显瘦削的脸盘子上那对炯炯有神的眼睛，既显深沉，又具智慧和坚毅，给人一种力量和韧性的感觉。特别是在拍摄过程中，他们能准确把握编剧和导演的意图，准确无误地表达角色在剧情中的情感和动作，让电影更加真实和生动。特别是男一号即饰演侦察连长的王俊东，无论是在处理突发的敌情应对方面，还是在处理感情纠葛方面，既有压倒一切敌人的英雄气概，也有对战友、对“恋人”、对遗孤的似水柔情。还有饰演民族姑娘的女一号陆怡璇，清纯、通透和对“恋人”的信任、坚贞以及对幸福生活的追求和奔赴，无一不表现出民族青年对红军、对共产党的信任与寄托。还有黄素娥的饰演者刘芳毓，其对角色和进程的把握恰到好处，达到炉火纯青的高度。她的一颦一笑，每一个动作，都是如此精准，在塑造红军与百姓的关系上表达得细致入微。再有老戏骨牛犇，他饰演回忆人，虽然他曾经获得功勋艺术家称号，但从不高傲，仅在纪念碑前的一个小动作，就一丝不苟、不厌其烦地拍摄多次，前三次都是自然流泪，但为了最好的效果，还要借助风油精来激泪。其精神，其态度，为剧组树起了镜子和标杆。

《浴血困牛山》塑造了一个英雄群体，每一个都是那样生动形象，那样有血有肉：侦察连长的机智和当机立断，团长和师长的敢于担当和超群的指挥能力，军团首长的深谋远虑和执行中央命令的坚定性，还有群众代表如少数民族首领的重情重义，小石头报仇雪恨的决心以及红军全体英勇杀敌、不畏牺牲、爱民如亲的奉献精神，等等。就是反派人物的塑造，也是颇费工夫。首先是没有外形化，没有专拣那些长相奇特的人来当反角，在外形上没有丑化；二是语言上，没有那些粗俗下流的东西；三是也很注重其特征的刻画，如国民党的军长、师长，他们考虑问题的出发点总是自身的利益，不管是中央军还是地方军，如何保存自己的实力之类。桂军、湘军、黔军，都有自己的小算盘，他们在对形势的分析、任务的分配时，那种势利和对小团体利益的追求，以及出工不出力的应付等，常常在一个皱眉、冷笑和抠动手指间就表现得淋漓尽致。

《浴血困牛山》这个摄制组是很棒的，特别能理解编导的初衷意图，特别能吃苦。三四月间，每天都是四五点钟起床，天还没亮就出发了，天没黑又一般不会收工。外景组是很辛苦的，弄实景，完全可以用“披荆斩棘”这个词。比如战场布置，要在原战场遗址上形成，地形的限制就很大，有些平时熟练的方案和方法都用不上。所以，一个场景，得摆弄好几天，甚至一周以上。遇上贵州的绵绵阴雨，他们得冒雨上工。有个景，弄了好几天才弄好，一场山火，烧了个精光，他们又只能重来。这里，只是拿外景组作例子，其实每个组都很卖力，都很辛苦，都是尽最大的能耐。一部大型的战争电影，实景拍摄，正式开机不到两个月，就宣布杀青，这是全体演职人员责任心、使命感、协同性、默契配合的结果。在现场，你会发现，有什么安排和要求，一声吆喝，立即会有多人应答，有人立即去抓落实。真有点“一呼百应”的感觉。这个“一呼”，不只某导、某主任的专利。组内是这样，组与组之间也是这样。再就是一丝不苟，看看那些化妆师，他们的“百宝箱”从不离身，他们总是在人群中穿梭，随时准备补妆。导演、摄像，总是不厌其烦地重来。为了最佳效果，演员也是这样，总那么候着，有时一候，一个小时、数个小时就过去了。有的演员下来，还要到视频上去看，自己觉得不满意，还主动要求重来。

电影，是一个集体的创作，在拍摄和后期的每个环节中，都没有主角与配角之分，人人都是主角。每一个细节都做好了，这部电影才叫成功。

《浴血困牛山》除了在红军长征的路上拍摄行军、在古战场上拍战斗场面，原汁原味反映90年前的悲壮场景外，还有许多值得肯定的地方。如没有重复的镜头，没有一场多用，以实景为主，没有虚假镜像；设备和要求，都是最好的，其高清晰度，都达到头发丝丝清晰、脸皱条条生动。在结束时，又插入部分片花，再次增添了生动活泼。当然，在后期制作中，有些过渡略显仓促，交代不够完整，与人们的欣赏进程、情感转换存在差距等。但我们不能求全责备，在观映时，被吸引了、感动了、震撼了、泪目了，也就够了。

（三）

《浴血困牛山》电影的成功，是一种合力的成功。编剧柳建伟，是著名的军事题材作家，写过《血战湘江》，担任过八一电影制片厂厂长，对这种大的红军题材把握得住。他写的剧本显然有质量保证。他不仅对那段红军历史了解，还对贵州的少数民族风情熟悉。所以，他挥笔潇洒，纵横捭阖，游刃有余，既突出了红军信念坚定、英勇善战、不怕牺牲、为民爱民的主题，又有故事性，让人刻骨铭心。导演赵建平，也是很有名气的电影人，他执导的《黄河在咆哮》《于成龙》等多部作品，荣获全国电影飞天奖和“五个一工程”奖。他在执导《浴血困牛山》时，从没离开过拍摄地石阡，每一个镜头的设计，每一个人物的塑造，每一个细节的刻画，每一帧画面的选择，都倾注了他的经验和心血。执行导演伍松、总摄像赵世峰、制片主任刁宇翔等，他们的认真态度、负责精神和汗水付出，是其他人无法相比的。特别是总制片人张淑平，则是凭着一颗炽热的心。她对红军精神特别崇敬，对革命烈士特别景仰，对困牛山红军“既不想当俘虏、又不愿伤百姓”的英雄气概情有独钟。她父亲是一位老军人，她立志要拍关于军人的电影。拍摄《浴血困牛山》是她第一次“触电”，她的全身心投入，是难以用语言表达的。这部电影，基本上是她的全部，这部电影的全部有她。《浴》剧从策划、找编剧、剧本修改、情景设置、演员遴选、团队组织、拍摄安排、资金筹措、申报立项、预热宣传……到院线上映，每一个步骤，每一个环节，都有她的脚步和心血，都少不了她身影的折射和智慧的凝结。

还有，其成功，离不开贵州省委宣传部、铜仁市委宣传部及相关县各部门各方面的支持，特别是故事发生地石阡县，上自县委书记，下至拍摄地的干部、村民，他们的支持和付出，是不计成本、不计报酬的。如有人在路边发现丢失的步枪，当其认出是道具后，立即想方设法联系剧组，或者直接送到摄制组。尤其是当地的退役军人和参演学生，他们以能再现红军形象、能传承红军精神为义务、为光荣，召之即来，来之则完全听从调度，圆满完成任务，为自己的人生添上一抹艳丽。

当然，成功最离不开的是故事的真实，是90年前红军划过的那一抹彩虹。要感谢杨又铸等党史工作者的永不言弃的调查挖掘。没有他和他们的责任心、使命感，这个红52团消失就将成为永久的历史之谜。

红52团百余红军“既不想当俘虏，又不愿伤百姓”而集体跳崖的伟大壮举，惊天地、泣鬼神！作为红军西征的先遣队，任弼时、萧克、王震率领的红六军团，是红军长征中完成中央命令的第一支队伍。当其进入贵州石阡县后，遭到国民党军24个团的包围，在甘溪遭遇战中付出了惨重代价，但他们最终突出重围，实现了与红三军的成功会师。困牛山战斗，是此次突围战役的重要组成部分，红18师龙云师长率领红52团掩护军团主力跳出了敌人的包围圈。52团的百余红军壮士坚守“人民至上，不怕牺牲”“既不想当俘虏，又不愿伤百姓”的信念，毅然集体跳崖，也成功掩护师长等二百多人冲出重围。龙云师长等在困牛山对面的老君山等到第二天近中午才离开。由于敌人处处设卡，加上深山老林和人地生疏，这二百多人也未能赶上军团主力，师长被捕，多数牺牲在战斗中，或被敌人捕杀，部分散失，个别被当地村民救下。如号手陈世荣被救下后在当地成家，一九四九年后当了多年的村支书；汪忠明被救下后，成为木匠艺人，在老君山留下木工雕花艺术品；赖金伦被救下后在当地当长工，还参加了后来的土改；董兰桂在思南瓮溪的一个小寨上门成家，留有后人，其去世后的坟墓特别要求向着江西方向……最可欣慰的是这百余红军跳崖的壮举得到各级认可，为他们修建了纪念碑，百岁高龄的老将军萧克亲自题写碑名。今天，这一英雄壮举又被以电影的艺术化形式成功再现，这一英雄群体被活灵活现地搬上荧幕，如此生动，如此悲壮，让“跟着党走，信念坚定，不怕牺牲，忠于人民”的红军精神得以彰显和传承。

黔东，是一块红色的土地，也就是在那个三十年代，贺龙率领的红三军在这里创立了黔东革命根据地，为中央红军西征点亮了第一盏向往的明灯。根据地第一次在党内纠正“左”倾机会主义错误，发布了第一个关于少数民族问题的决议，在纵横百多公里的土地上发动了十多万人打土豪分田地，为红六军团的休整补充提供了条件，实现了红军长征史上的第一次成功会师，孕育了红二方面军的诞生，为开辟湘鄂川黔革命根据地、拖住国民党军120多个团的围剿、策应中央红军遵义会议的召开创造了条件。1936年初，红二、红六军团再次进入黔东，播撒革命火种，谱写了许多可歌可泣的红军篇章。如两军团会师后的黔东独立师，虽然以伤病员和地方游击队为主，但仍能以大无畏的革命精神拖住装备精良、数倍于己的敌人，在梵净山坚守近一个月，虽然师长王光泽牺牲、政委段苏权重伤后被百姓救下，仅一二十人回归部队主力，但他们的革命信念、跟党走的决心和牺牲精神，在人民心中树起了一座座丰碑，他们的英雄事迹，成为永远照亮人们前行的火炬。希望有更多像《浴血困牛山》的影视作品呈现，让红色血脉赓续，让红军精神弘扬传承！